伊妃的眼神，跟二十年前她看自己时一模一样。
刘伊妃可爱地吐了吐舌头，解释道：“我演过很多中国的古装戏，都是宽袖的戏服，武打动作里有时候会有类似的动作。”
“非常好的发力！非常好的身体！”
梅尔辛伸出枯枝般的手在刘伊妃的各肌肉处捏了捏，以她的经验自然看着出这是下了大功夫的。
“格洛托夫斯基说过一句话：演员的发力，要像是看到电流在琉璃管里流动一样。”
“譬如刚刚这个动作，力量从腰椎、肩胛、肘窝、腕骨的传导轨迹清晰可见，你的中立位脊柱和腰椎旋转幅度都很完美。”
教了几十年表演的老太太信手拈来：“这叫做既能保持东方戏曲的含蓄框架，又具备表现主义需要的爆发力弹性。”
“孩子，你练了多久了？”
从不想知道名字，到liu，再到孩子，这感情递进得够快的。
“嗯。。。基本功练了四年多，这两年一直在演电影，锻炼的频率不高。”
梅尔辛满意地点头，冯远争当初也就练了不到三年。
看了硬件还想看看软件，老太太牵着小刘的手站到客厅的空旷处，又示意一旁看戏的路宽：
“先生，请你去把门窗关紧，不要冻到她。”
“诶！好！”路老板屁颠屁颠地就去了，一点也不在意自己的名字还不曾被知晓。
正如他所说的，自己能在表演上能教给刘伊妃的越来越少了，是时候去接触一下其他表演流派也好、再精研格式训练法也罢。
梅尔辛是格洛托夫斯基的亲传弟子，还有比她更好的老师吗？
“来，背一段莎士比亚。”
刘伊妃对待表演很认真，清了清嗓子，音色透亮：“活着还是去死？这真是一个值得思虑的问题。”
“去忍受那狂暴的命运无情的摧残，还是挺身去反抗那无边的烦恼！”
戏痴老太太在她的头顶、枕骨、下肋、胸口和腹部拿手指轻轻感受着，检查她共鸣腔的发声情况。
几乎完美。
这是路宽当年首要规训她的表演缺陷。
梅尔辛脸上喜色愈重，接连又测试了刘伊妃的柔韧性、面部肌肉的控制能力等等，这才紧紧地握着他的手。
“liu，你是个好苗子。”
小刘喜上眉梢，得意地朝洗衣机挑挑眉，原来我刘小驴是个天才啊！
这个死洗衣机竟然骗了我这么多年！
路宽看着老太太狂热的表情，知道女友的“天灵根”体质生效了。
小刘的身体素质如何，身体各部位的胯、腰、腿部力量如何，还有比他这个男朋友更了解的吗？
无数个夜晚，那长腿如枪，那柳腰如刀。。。
梅尔辛没什么看电影的心思了，她感慨道：“我当初让争留在德国，就是想他继承我的衣钵，去探究斯坦尼的第三阶段。”
“第三阶段？”刘伊妃惊讶道：“我研究过中外的表演学术理论，似乎只有前两个阶段。”
关于斯坦尼的表演理论，内容纷繁复杂不便赘述。
简言之，在以斯坦尼为核心各表演流派中，第一阶段叫做感知要素，就是无实物表演、演员的信念感、情绪回溯等等演员的基础技能。
第二阶段叫做行动要素，目的是让演员构建最高任务和贯穿动作，就像刘伊妃写张纯如的人物小传，这个角色在每一段剧情中的最高任务是什么，有什么贯穿工作可以链接情绪。
现在世界知名的各大表演流派中，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、刘易斯等顶级方法派男演员，就属于第一阶段的斯坦尼。
他们对第一阶段的感知要素训练进行深化，强化了放松、情绪记忆和情感替代。
而梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、费雯丽等女星都是体验派的代表，她们则属于斯坦尼的第二阶段。
那格洛托夫斯基这样，以开发演员身体潜能为主的表演流派呢？
这就是梅尔辛要讲的斯坦尼的第三阶段。
“斯坦尼在1930年提出一个疑问，他发现不是所有的人都有共情的能力，也不是所有演员有丰富的生活体验。”
“无论是方法派还是体验派都帮不了他们，那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢？”
刘伊妃听得一愣，刚刚被宗门长老夸赞的欣喜被浇了一盆冷水。
这说的不就是我嘛！
老太太继续解释：“所以斯坦尼打算从格式化的、利于教学、训练的形体动作出发，通过外部动作来带动内心的情感，去追求演员情感世界内外的统一。”
“但他那时候已经70多岁了，和我现在一样垂垂老矣，没有再继续探究的时间和精力。”
梅尔辛握着刘伊妃的手：“我叫争留在德国，本来是想叫他跟我一起研究斯坦尼的第三阶段，把我们这个学派发扬光大，只可惜。。。”
小刘疑惑道：“现在全世界有关于第三阶段的研究成果吗？”
“没有，否则如你所说，你也不会不清楚了。”
“我三次到亚洲去，学习了你们的京剧和昆曲，